تحلیل و ارزیابی صورت بندی مضامین معنوی (حس معنوی – استعلایی) در سینمای فرانک دارابانت

‌

۱- فصل اول: کلیات

۱-۱-      مقدمه

۱-۲-      مسأله پژوهش:

۱-۳-      فرضیه پژوهش

۱-۴- پیشینه پژوهش

۱-۵-      ادبیات پژوهش: مبانی و پیش فرض ها

۱-۶ روش پژوهش:

۲- فصل دوم: معنویت و سینما

۲-۱-      نگاهی به سیر شکل‏گیری سینمای معنویت‏گرا در تاریخ سینما

۲-۲-      کارگردان‏های خاص و دغدغه معنویت‏گرایی

۲-۳- دیدگاه‏ها‏‏ و رویکردها

۲-۳-۱- دیدگاه‏ها‏‏

۲-۳-۲- شیوه تعامل میان رویکرد معنویت‏گرا و فیلم

۲-۴- رویکردهای تحلیل و نقد فیلم در سینما

۳- فصل سوم: فرم فیلم و انتقال معنا

۳-۱-      نگرش نئوفرمالیستی و فیلم

۳-۱-۱- فرمالیسم/ نئوفرمالیسم و نگره فیلم

۳-۱-۲- کارکردهای اجتماعی فیلم و ظهور نئوفرمالیسم

۳-۱-۳- نگرش فرمالیستی/نئوفرمالیستی فیلم: شکل‏گیری نظریه

۳-۲-      نقش خواننده در شکل دادن به معنای فرم

۳-۳-      کاربرد و ویژگی های رویکرد نئوفرمالیسم (پست فرمالیسم) در سینما

۳-۳-۱- فرم و محتوا در نگرش نئوفرمالیست‏ها

۳-۳-۲- فرم و نسبت آن با صورت هنری در نگاه سنت گرایان

۳-۴-      فرم زیبایی شناختی فیلم

۳-۴-۱- انتظارات فرمال تماشاگر از فیلم

۳-۴-۲- قراردادهای فرمال و تجربه تماشاگر

۳-۴-۳- برداشت معنا از فرم فیلم

۳-۴-۴- فرم فیلم و معیار های ارزیابی و تحلیل

۳-۵-      اصول فرم فیلم

۳-۶-      اصول ساختار روایت در فیلم داستانی

۳-۷-      تکنیک در فیلم داستانی

۳-۷-۱-  میزانسن

۳-۷-۲-  فیلمبرداری و قاب بندی

۳-۷-۳-  تدوین و چسباندن نماها

۳-۷-۴-  صدای فیلم

۳-۸-      ژانر و سبک در فیلم داستانی

۴- فصل چهارم: تحلیل فیلم‏های نمونه معنویت‏گرا:مورد پژوهی سینمای فرانک دارابانت

۴-۱- سینمای معنویت‏گرای فرانک دارابانت

۴-۱-۱- معرفی کارگردان:

۴-۲- فیلم اول: رستگاری در شاوشنک The shawshank redemption

۴-۲-۱- تحلیل اصول فرمال فیلم

۴-۳- فیلم دوم: مسیر سبز The Green Mile

۴-۳-۱- تحلیل اصول فرمال فیلم

۴-۴- فیلم سوم: مجستیک The majestic

۴-۴-۱- تحلیل اصول فرمال فیلم

۴-۵- فیلم چهارم: مه The Mist  ۳

۴-۵-۱- تحلیل اصول فرمال فیلم

۴-۶- تحلیل کلی سبک و ویژگی های فرمال آثار سینمایی فرانک دارابانت

۵-         فصل پنجم: نتیجه گیری