موضوع‌ها و مضامین شعر مکتب وقوع در تذکره‌ی مخزن الغرائب

فصل اول: کلیات

۱- کلیات

۱-۱- مقدمه

۱-۲- اهداف تحقیق

۱-۳- پیشینه ی پژوهش

۱-۴- روش انجام تحقیق

۱-۵- معرفی مهم ترین شاعران مکتب وقوع ( به ترتیب اهمیت از نظر اشعار وقوعی و واسوخت)

۱-۵-۱- وحشی بافقی

۱-۵-۲- محتشم کاشانی

۱-۵-۳- کلیم همدانی

۱-۵-۴- لسانی شیرازی

۱-۵-۵- حاتم کاشی

۱-۵-۶- صرفی ساوجی

۱-۵-۷- میلی هروی

۱-۵-۸- ولی دشت بیاضی

۱-۵-۹- یقینی لاهیجی

۱-۵-۱۰- وقوعی تبریزی

۱-۵-۱۱- حسابی نطنزی

۱-۵-۱۲- نقی کمره ای

۱-۵-۱۳- هلاکی همدانی

۱-۵-۱۴- نثاری تبریزی

۱-۵-۱۵- شرف جهان قزوینی

فصل دوم: سیری در احوال هاشمی سِندیلَوی و چگونگی نگارش تذکره ی مخزن الغرائب

۲- سیری در احوال هاشمی سِندیلَوی و چگونگی نگارش تذکره ی مخزن الغرائب

۲-۱- تذکره‌نویسی در ایران

۲-۲- جایگاه تذکره نویسی در ادبیات فارسی

۲-۳- انواع تذکره

۲-۳-۱- به لحاظ استقلال یا عدم استقلال

۲-۳-۲- به لحاظ موضوع

۲-۳-۳- به لحاظ عمومیت یا خصوصیت

۲-۳-۴  به لحاظ تشخّص

۲-۴- سیری در زندگی هاشمی سِندیلَوی

۲-۵- تذکره‌نویسی در شبه ‌قاره

۲-۶- تذکره ی مخزن الغرایب

۲-۶-۱- نمونه شعر مخزن الغرایب

۲-۶-۲- نمونه‌ی نثر مخزن الغرایب

۲-۶-۳- نسخه های خطی مخزن الغرایب

۲-۶-۴-  مآخذ مخزن الغرائب

۲-۶-۵- محاسن و معایب تذکره مخزن الغرایب

۲-۶-۵-۱- محاسن

۲-۶-۵-۱-۱- تفصیل

۲-۶-۵-۱-۲- مهم ترین تذکره سبک هندی و مکتب وقوع

۲-۶-۵-۱-۳- در بردارنده‌ی منتخب شعر شاعرانی که دیوان ندارند یا دیوانشان نایاب است

۲-۶-۵-۱-۴- حسن انتخاب

۲-۶-۵-۱-۵- تالیف از سوی مولفی غیر ایرانی

۲-۶-۵-۲- معایب

۲-۶-۵-۲-۱- عدم رعایت امانت داری ادبی

۲-۶-۵-۲-۲- قرابت با جُنگ و دوری از یک تذکره اصیل

فصل سوم: مفاهیم وتعاریف سبک، مکتب، مکتب وقوع و واسوخت

۳- مفاهیم وتعاریف سبک، مکتب، مکتب وقوع و واسوخت

۳-۱- مقدمه

۳-۲-  مکتب ادبی

۳-۳- تاریخچه‌ی کلّی مکتب های ادبی

۳-۴- انواع مکتب های ادبی

۳-۴-۱- کلاسیسیسم

۳-۴-۲- رمانتیسم

۳-۴-۳- رئالیسم

۳-۴-۴- ناتورالیسم

۳-۴-۵- سمبولیسم

۳-۵- تعریف سبک

۳-۶- تفاوت سبک و مکتب

۳-۷- سبک‌های ادبی در زبان فارسی

۳-۷-۱-  سبک خراسانی

۳-۷-۲- سبک بینابین (مکتب آذربایجان)

۳-۷-۳-  سبک عراقی

۳-۷-۴- مکتب وقوع

۳-۷-۵- سبک هندی

۳-۷-۵-۱- عوامل پیدایش سبک هندی

۳-۷-۵-۱-۱- مذهب

۳-۷-۵-۱-۲- سفر به هند

۳-۷-۵-۱-۳- توسعه‌ی اصفهان

۳-۷-۵-۱-۴- رفاه اقتصادی

۳-۷-۵-۱-۵- علاقه‌ی شاهان صفوی به فرهنگ

۳-۷-۵-۱-۶- ساختار سبکی بیت هندی

۳-۷-۵-۱-۷-پیش ‌مصرع و مصرع برجسته

۳-۷-۵-۲-  ابهام در سبک هندی

۳-۷-۵-۳-  دو شیوه در سبک هندی

۳-۷-۵-۴-  شاعران معروف این دوره

۳-۷-۶- دوره بازگشت

۳-۷-۷- دوره مشروطه

۳-۷-۸- دوره معاصر

۳-۷-۹- وقوع

۳-۷-۹-۱-  وقوع در لغت‌نامه

۳-۷-۹-۲- مکتب وقوع

۳-۷-۹-۲-۱- تعریف

۳-۷-۹-۲-۲- ویژگی‌ها

۳-۷-۹-۲-۳- تاریخچه

۳-۷-۹-۲-۴- شاعران معروف مکتب وقوع

۳-۷-۹-۲-۵- لسانی‌شیرازی و وضع مکتب وقوع

۳-۷-۹-۲-۶- نشانه های اشعار وقوعی در آثار شاعران قبل از قرن دهم

۳-۷-۱۰- مکتب واسوخت

۳-۷-۱۰-۱- آیا مکتب واسوخت انحرافی از مکتب وقوع به شمار می‌آید یا انشعاب؟

فصل چهارم: نشانه‌های مکتب وقوع در اشعار تذکره‌ی مخزن الغرایب

۴- نشانه‌های مکتب وقوع در اشعار تذکره ی مخزن الغرایب

۴-۱- بررسی تفاوت های مفهوم عشق در غزل های مکتب وقوع  و سبک عراقی

۴-۱-۱- تفاوت های اساسی میان غزل و تغزل

۴-۱-۲- غزل حافظ: کمال جلوه های عرفانی

۴-۱-۳- غزل وحشی  بافقی: مضمونهای لطیف، رقت معانی

۴-۲- بررسی نشانه های مکتب وقوع در مخزن الغرایب

۴-۲-۱-تعیین نشانه ها

۴-۲-۱-۱- چشم ( ابرو، خم ابرو، کرشمه، مژه )

۴-۲-۱-۲- لب (تبسم، خنده نهانی، شکرخند و…)

۴-۲-۱-۳- قد وقامت

۴-۲-۱-۴- رفتار واندام معشوق (اعضای بدن، ایستادن، نشستن ..)

۴-۲-۱-۵- حضور در کوچه و بازار

۴-۲-۱-۶- اصطلاحات عامیانه و کوچه بازاری

۴-۲-۱-۷- نظر بازی

۴-۲-۱-۸- زندگی و مرگ

۴-۲-۱-۹-  عشق مجازی

۴-۲-۱-۱۰- عاشق به مثابه یک انسان معمولی

۴-۲-۱-۱۱- سرسنگینی با معشوق

۴-۲-۱-۱۲- تهدید، شکوه و اعتراض

۴-۲-۱-۱۳- اعتراض به زیادی رقیبان

۴-۲-۱-۱۴- دلسوزی برای معشوق

۴-۲-۱-۱۵- یاد آوری خوبیهایی که در حق معشوق شده است

۴-۲-۱-۱۶- یاد آوری معایب و کاستی های معشوق

۴-۲-۱-۱۷- اظهار شادمانی به خاطر فراغت از عشق

۴-۲-۱-۱۸- وسواس و دقت در گزینش یار

۴-۲-۱-۱۹- جنسیت معشوق

۴-۲-۱-۲۰- بیان عریان احساس در شعر؛ گریه (غم، گریستن و اشک)

۴-۲-۱- ۲۱-  زبان روان و بیان ساده

فصل پنجم: نشانه های مکتب واسوخت دراشعار تذکره‌ی مخزن الغرایب

۵- نشانه های مکتب واسوخت دراشعار تذکره‌ی مخزن الغرایب

۵-۱ -مقدمه

۵-۲- نشانه های واسوخت

۵-۲-۱-کاربرد گروه واژگانی واسوخت( واسوختن، واسوزد، واسوخت، وانسوختن و…)

۵-۲-۲- روی برگرداندن از معشوق

۵-۲-۳- دور شدن از کوی یار

۵-۲-۴- ترک معشوق با یادآوری خطاهایش

۵-۲-۵- برگزیدن یار دیگر به هدف انتقام گیری از معشوق

۵-۲-۶- نفرین

۵-۲-۷- هجو پیشگی و هزالی

۵-۲-۸-مدح گریزی و آزادگی

۵-۲-۹- استفاده از زبان روز

۵-۲-۱۰- تکرار بن مایه های ویژه

۵-۲-۱۱- شاهد بازی

فصل ششم: نتیجه‌گیری

۶- نتیجه‌گیری

۶-۱- نتیجه‌گیری

۶-۲- پیشنهادات