بازنمایی تفاوت های جنسیتی در سینمای ایران : بررسی موردی چهار فیلم پرفروش

فصل اول

۱-۱ مقدمه

۱-۲ بیان مسئله

۱-۳   هدف‌های تحقیق

۱-۳-۱ هدف کلی طرح

۱-۳- ۲هدف جزئی

۱-۴ ضرورت انجام تحقیق

۱-۵ استفاده کننده‌گان از نتایج تحقیق

۱-۶ جنبه جدید و نوآوری طرح در چیست؟

۱-۷ سوالات تحقیق

۱-۷-  ۱سوال اصلی تحقیق

۱-۷-۲  سوال فرعی تحقیق

فصل دوم

۲-۱ مقدمه

۲-۲ مرور مفهومی

۲-۲-۱  بازنمایی

۲-۲-۱-۱ استراتژی‌های بازنمایی

۲-۲-۲  نشانه شناسی

۲-۲-۳  جنسیت

۲-۳  مرور تجربی

۲-۴  مرور نظری

۲-۴-۱  نظریه بازنمایی

۲-۴-۱-۱  از تقلید تا بازنمایی

۲-۴-۱-۳  بازنمایی و نظریه استوارت هال

۲-۴-۱-۴  گفتمان و بازنمایی

۲-۴-۱-۵  ایدئولوژی و بازنمایی

۲-۴-۱-۶  از زبان به گفتمان؛ نگاه فوکویی به بازنمایی

۲-۴-۲  استراتژی‌های بازنمایی

۲-۴-۲-۱ کلیشه سازی

۲-۴-۲-۲ طبیعی سازی

۲-۴-۲-۳ طرد

۲-۴- ۳ نظریه فیلم کلاسیک

۲-۴-۳-۱ فرمالیستها

۲-۴-۳-۲ رئالیست ها

۲-۴-۳-۳ نظریه فیلم معاصر

۲-۴-۴  نظریات نشانه‌شناسی

۲-۴-۴-۱  سوسور و نشانه‌شناسی

۲-۴-۴-۲  پیرس و نشانه‌شناسی

۲-۴-۴-۳  نشانه‌شناسی ساختارگرای بارت

۲-۴-۴-۴  اکو و نشانه‌شناسی پساساختارگرا

۲-۵  جنسیت ، نظریه های فمنیستی و مطالعات فرهنگی

۲-۵-۱  جنسیت و رسانه

۲-۵-۲  نظریه های فمنیستی فیلم

۲-۵-۲-۱ تحلیل های پساساختارگرایی و نظریه ی فیلم

۲-۵-۳ مکتب بیرمنگام

۲-۵-۴ مطالعه ی مخاطبین

۲-۵-۵ پست مدرنیسم، لذت و مقاومت

۲-۵-۶ مطالعات فرهنگی، مطالعات فمینیستی و جامعه شناسی

۲-۶ چارچوب مفهومی

فصل سوم

۳-۱ مقدمه…

۳-۲ روش تحقیق کیفی

۳-۲-۱ رویکرد انتقادی

۳-۲-۲ مطالعه سینما با روش های جامعه شناختی

۳-۲-۳  ما قبل تاریخ نشانه شناسی

۳-۲-۳-۲ رولان بارت (۱۹۸۰-۱۹۱۵)

۳-۲-۳-۳رمزگان روایی پنج‌گانه بارت

۳- ۳ روش های بررسی

۳-۳-۱ الگوی نشانه شناسی جان فیسک

۳-۳-۱-۱  نمای نزدیک

۳-۳-۱-۲  رمزگان اجتماعی

۳-۳-۱-۳  رمزگان فنی

۳-۳-۱-۴ رمزگان ایدئولوژیک

۳-۳-۲  الگوی سلبی و کاودری

۳-۴ پایایی و روایی

۳-۵  روش نمونه گیری

۳-۵-۱  جامعه آماری…

۳-۵-۲  روشها یا تکنیکهای آماری مورد نظر برای تجزیه و تحلیل اطلاعات

فصل چهارم

۴ -۱مقدمه

۴-۲ تیتراژ آغازین  فیلم “به همین سادگی”

۴-۲-۱ روایت فیلم

۴-۲-۲  نقد اجتماعی جنسیتی

۴-۲-۳ شخصیت پردازی زن ها در فیلم به همین سادگی

۴-۲-۴ صحنه منتخب ۱

۴-۲-۴-۱تحلیل جنسیتی اجتماعی

۴-۲-۵ سکانس منتخب ۲

۴-۲-۶ سکانس منتخب۳

۴-۲-۷ سکانس منتخب ۴

۴-۲-۸ سکانس منتخب ۵

۴-۲-۹ سکانس منتخب ۶

۴-۲-۱۰ در باره ی  “به همین سادگی ”

۴-۳ فیلم درباره الی

۴-۳-۱ تیتراژ آغازین فیلم درباره الی

۴-۳-۲  تیتراژ پایانی

۴-۳-۳ روایت فیلم

۴-۳- ۴ نقد اجتماعی و جنسیتی

۴-۳-۵  صحنه منتخب ۱۱۵۱

۴-۳-۶  صحنه منتخب ۲

۴-۳-۷ صفحه منتخب۳

۴-۳-۸ صحنه منتخب ۴

۴-۳-۹ صحنه ی منتخب ۵

۴-۳ -۱۰تحلیل اجتماعی جنسیتی

۴-۴ فیلم میگرن

۴-۴-۱  تیتراژ فیلم میگرن

۴-۴-۲ خلاصه داستان فیلم

۴-۴-۳ صحنه منتخب ۱

۴-۴-۳-۱ تحلیل اجتماعی و جنسیتی

۴-۴-۴ صحنه منتخب ۲

۴-۴-۵ صحنه ی منتخب ۳

۴-۴-۶ صحنه ی منتخب ۴

۴-۴-۷ صحنه منتخب ۵

۴-۴-۸ صحنه منتخب ۶

۴-۴-۹ صحنه منتخب ۷

۴-۴-۱۰ صحنه منتخب ۸

۴-۵ سعادت آباد

۴-۵-۱ روایت فیلم “سعادت آباد”

۴-۵-۲ صحنه منتخب ۱

۴-۵-۳ صحنه منتخب ۲

۴-۵-۴ صحنه منتخب ۳

۴-۵-۵ صحنه منتخب ۴

۴-۵-۶  صحنه منتخب  ۵

۴-۵-۷  صحنه منتخب ۶

۴-۵-۸  صحنه منتخب ۷

۴-۵-۹  صحنه منتخب ۸

۴-۵-۱۰  صحنه منتخب   ۹

۴-۵-۱۱  درباره ی فیلم سعادت آباد

فصل پنجم

۵- ۱نتیجه گیری

۵-۲ محدودیت های تحقیق

۵-۳ پیشنهادات