تاثیرپذیری احمد شاملو از تاریخ بیهقی

فصل اول:کلیات تحقیق

۱-۱- مقدمه تحقیق

۱-۲- بیان مسأله

۱-۳- سوالات تحقیق

۱-۴- اهمّیّت و ضرورت تحقیق

۱-۵- پیشینه تحقیق

۱-۶- اهداف تحقیق

۱-۷- فرضیه های تحقیق

۱-۸- تعریف واژه های مهم تحقیق

۱-۹- حدود و قلمرو تحقیق

فصل دوم:تاثیر پذیری (تعاریف ،انواع و ویژگی ها)

۲-۱- تاثیر پذیری

۲-۱-۱- انواع تأثیرپذیری

الف

۲-۱-۲- تأثیرات ادبی – هنری

۲-۱-۳- تفاوت تأثیرپذیری با تقلید

۲-۱-۴- نمونه هایی از تأثیرپذیری شعرا از یکدیگر

فصل سوم :بیهقی و شاملو (زندگی نامه،آثار،افکارو …)

۳-۱- زندگی نامه بیهقی

۳-۱-۱- خصوصیات اخلاقی بیهقی

۳-۱-۲- جهان بینی بیهقی

۳-۱-۳- مذهب و بینش بیهقی

۳-۱-۴- آثار بیهقی

۳-۱-۴-۱- تاریخ بیهقی

۳-۱-۴-۲- محتوای تاریخ بیهقی

۳-۱-۴-۳- سبک ادبی و نگارش در تاریخ بیهقی

۳-۱-۴-۴- مشخصات سبکی نثر مشکان و بیهقی

۳-۲-شرح زندگانی احمد شاملو

۳-۲-۱- آثار شاملو

۳-۲-۲- ترجمه های شاملو

۳-۲-۳-افکار شاملو

۳-۲-۴- شعر و سبک احمد شاملو

۳-۲-۵- زبان شعر شاملو

۳-۲-۶- محتوای شعر شاملو

۳-۲-۷- قالب شعر شاملو

۳-۳- شعر سپید چیست؟

۳-۳-۱- ابداع گر شعر سپید

۳-۳-۲- نظر شاملو درباره شعر سپید

۳-۳-۳- ویژگی های شعر سپید

۳-۳-۴- شاعران شعر سپید

۳-۳-۵- قالب شعر سپید

۳-۳-۶- دلیل توجّه شاملو به شعر سپید

فصل چهارم:تاثیرپذیری شاملو از تاریخ بیهقی

۴-۱- تأثیر کلام و پیام بیهقی

۴-۲- چرا شاملو از بین این همه نثر منثور، بیشتر به تاریخ بیهقی، پرداخته است؟

۴-۳- تأثیرپذیری شاملو از دیگران

۴-۴- موارد تاثیر پذیری شاملو از بیهقی

۴-۵- برجسته سازی و هنجار گریزی

۴-۵-۱- هنجار‌گریزی از راه واژه آفرینی

۴-۵-۲- هنجارگریزی واژگانی و نحوی از راه آرکائیسم

۴-۵-۳- هنجارگریزی واژگانی

۴-۵-۴- هنجارگریزی نحوی

۴-۵-۵- هنجارگریزی در کاربرد واژگان کهن و باستانی (آرکائیک)

۴-۵-۶- هنجارگریزی در کاربرد قیدهای خراسانی و بیهقی وار

۴-۵-۷- هنجارگریزی از راه کاربرد صفت های خراسانی و بیهقی وار

۴-۵-۸- هنجارگریزی در کاربرد حروف

۴-۵-۹- هنجارگریزی در کاربرد پیشوندها و پسوندها

۴-۵-۱۰- هنجارگریزی از راه ایجاد ساختارهای صرفی و نحوی کهن

۴-۵-۱۱- جابه جایی اجزای جمله

۴-۵-۱۲- حذف فعل ها به قرینه

۴-۵-۱۳- کاربرد افعال به جای یکدیگر از نظرزمان و نوع فعل

۴-۵-۱۴- کاربرد فعل دعایی به شیوه گذشته

۴-۵-۱۵- کاربرد فعل تمنایی به شیوه گذشته

۴-۵-۱۶- ساخت متمم با دو حرف اضافه

۴-۵-۱۷- آوردن ضمایر متصل در آخر حروف ربط یا اضافه و جابه جایی آن ها

۴-۵-۱۸-کاربرد «ب» تأکید در ابتدای فعل مثبت و منفی

۴-۵-۱۹- افزودن «می رهمی » به اوّل فعل ها و «ی شرطی » به آخر فعل ها به گونه قدمایی

۴-۵-۲۰- کاربرد «یکی» به جای «یک» به گونه قدمایی

۴-۵-۲۱- کاربرد قید «باری » به گونه قدمایی

۴-۵-۲۲- ضمیر مشترک «خود» و قید «هم»

۴-۵-۲۳- افزودن «الف» به آخر اسم، صفت و قید

۴-۵-۲۴- افزودن «ک» به آخر اسم و صفت

۴-۵-۲۵- کاربرد گونه مقلوب ترکیب ها

۴-۵-۲۶- تقدیم «نه» تاکید نفی

۴-۵-۲۷- کاربرد قاعده کاهش ( تخفیف و ادغام) کلمات در یکدیگر

۴-۵-۲۸- کاربرد « اینک » و « اینت » به گونه قدمایی

۴-۵-۲۹- کاربرد قیود، ادوات و حروف ربط مرکب به شیوه بیهقی در شعر شاملو

۴-۶- ساختار داستان وارگی و روایت گونگی شعر شاملو به پیروی از بیهقی

۴-۷- موسیقی‌و‌آهنگ و تناسب شعری

۴-۷-۱- هماهنگی موسیقی و عاطفی

۴-۷-۲- کلام و زبان حماسی بیهقی و شاملو

۴-۷-۳- آهنگ سرورآفرین  بیهقی و شاملو

۴-۷-۴- همسویی واژگانی ( ترنّم جویباری)

۴-۸-ویژگی های بلاغی و ادبی

۴-۸-۱- ایجاز

۴-۸-۲- استفاده از امکانات ادبی چون مجاز، استعاره و کنایه

فصل پنجم:نتیجه گیری

نتیجه گیری