بررسی سبک شناختی اشعار سه تن از شاعران شرق گیلان

فصل اوّل: مقدمه و کلیات

۱-۱ مقدّمه

۱-۲- بیان مسأله­ی تحقیق

۱-۳- پرسش­های تحقیق

۱-۴ – اهمیت و ضرورت تحقیق

۱-۵ – پیشینه­ی تحقیق

۱-۶ – اهداف تحقیق

۱-۷ – فرضیه­ها

۱-۸- تعاریف واژگان کلیدی

۱-۹- حدود و قلمرو تحقیق

 

فصل دوم: مبانی نظری و تعریف­ها (سبک ­شناسی ساختارگرا)

۲-۱- درآمدی بر سبک و رویکردهای سبک شناسی

۲-۲- تعاریف سبک

۲-۳- بررسی نوین سبک

۲-۴- سبکِ هنر آفرین

۲-۵- سبک ادبی

۲-۶- سبک شناسی

۲-۷- تحلیل سبک شناسیک

۲-۸- سبک در ادبیات

۲-۹- معنی و اهمیت نظریه سبک

۲-۱۰- کار سبک شناسی

۲-۱۱- نگاهی به برخی نظریات گذشتگان درباره ی سبک

۲-۱۲- سبک سنجی زبان شناختی

۲-۱۳- گونه شناسی (تیپولوژی) سبکها

۲-۱۴- جایگاهِ سبک پژوهی

۲-۱۵- تعاریف سبک از دیدگاه سبک شناسان

۲-۱۶- نام گذاری سبک ها

۲-۱۷- مفاهیم سبک

۲-۱۷-۱- سبک دوره

۲-۱۷-۱-۱- سبک عراقی

۲-۱۷-۱-۲- سبک هندی

۲-۱۷-۲- سبک شخصی

۲-۱۷-۳- سبک ادبی

۲-۱۸- اهداف سبک شناسی

۲-۱۹- مکاتب سبک شناسی

۲-۱۹-۱- سبک شناسی توصیفی

۲-۱۹-۲- سبک شناسی تکوینی

۲-۱۹-۳- سبک شناسی ساخت گرا

۲-۲۰- جریان های مهم در سبک شناسی جدید

۲-۲۱- سبک و سبک شناسی در ایران

۲-۲۲- مفهوم سبک در آثار قدما

۲-۲۳- معاصران

۲-۲۴- ادوار شعر فارسی

۲-۲۵- سبک نیمایی

۲-۲۶- شیوه های شعر نو

۲-۲۷- مکتب های ادبی اروپایی

۲-۲۷-۱- رئالیست یا واقع گرایی

۲-۲۷-۲- سوررئالیسمlisme Surrea

۲-۲۷-۳- پست مدرنیسم و یا فرانوگرایی

۲-۲۸- روش بررسی سبک شناسی متون

 

فصل سوم: معرفی بیژن نجدی، محمدحسین مهدوی(م، مؤیّد) و فرامرز محمّدی پور

۳-۱- زندگینامه ی بیژن نجدی

۳-۱-۱- ویژگی داستان ها و اشعار نجدی

۳-۱-۲- وفات نجدی

۳-۱-۳- آثار بیژن نجدی

۳-۲- زندگینامه محمدحسین مهدوی (م.موید)

۳-۲-۱- تحصیلات م. مؤید در ایران

۳-۲-۲- ویژگی شعری م. مؤید

۳-۲-۳- سبک شعری م.مؤید

۳-۲-۴- آثار مؤید

۳-۲-۵- ویژگی های چندمجموعه شعر مؤید

۳-۳- زندگینامه ی فرامرز محمّدی پور

۳-۳-۱- مسئولیت های محمّدی پور

۳-۳-۲- سبک شعری محمّدی پور

۳-۳-۳- ویژگی های شعری محمدی پور

۳-۳-۴- آثار محمدی پور

۳-۳-۵- دیگر آثار

 

فصل چهارم: بررسی سبک­ شناختی اشعار بیژن نجدی، محمّد حسین مهدوی(م.مؤیّد) و فرامرز محمّدی­پور

۴-۱ سبک شناسی اشعار بیژن نجدی

۴-۱-۱  روش بررسی سبک شناختی متون

۴-۱-۱-۱ سطح زبانی (Literally Level)

۴-۱-۱-۱-۱ سطح آوایی یا سبک شناسی آواها(Phonostylistics)

۴-۱-۱-۱-۱-۱  انواع موسیقی شعر

۴-۱-۱-۱-۱-۲  انتخاب کارکردهای زبانی زیبا و منحصر

۴-۱-۱-۱-۱-۳  واج آرایی

۴-۱-۱-۱-۱-۴  جناس

۴-۱-۱-۱-۱-۵  تکرار

۴-۱-۱-۱-۱-۶  طرد و عکس

۴-۱-۱-۱-۲ سطح لغوی (Lexical) یا سبک­شناسی واژه­ها

۴-۱-۱-۱-۲ -۱ ریشه شناسی لغات و مفردات اشعار نجدی

۴-۱-۱-۱-۲ -۲ واژگان عربی به کار رفته در اشعار نجدی

۴-۱-۱-۱-۲ -۳ رویکرد نجدی به واژگان کهن  سنّت ادبی

۴-۱-۱-۱-۲ -۴ واژگان کهن سنّت ادبی در اشعار بیژن نجدی

۴-۱-۱-۱-۲ -۵ ساخت واژ( واژه های بسیط و غیربسیط)

۴-۱-۱-۱-۲ -۶ واژگان پربسامد اشعار بیژن نجدی

۴-۱-۱-۱-۳ سطح نحوی(Syntactical) یا سبک شناسی جمله

۴-۱-۱-۱-۳ -۱ ترکیب سازی واژگانی

۴-۱-۱-۱-۳ -۲ ترکیبات خلّاق و تازه

۴-۱-۱-۱-۳ -۳ ترکیبات اضافی

۴-۱-۱-۱-۳ -۴ ترکیبات وصفی

۴-۱-۱-۱-۳ -۵ ساختار نامتعارف جمله

۴-۱-۱-۱-۳ -۶ فعل

۴-۱-۱-۱-۳ -۷ حذف فعل

۴-۱-۱-۲ سطح ادبی (Literary Level)

۴-۱-۱-۲-۱  تضاد(مطابقه یا طباق)

۴-۱-۱-۲-۲  مراعات نظیر(تناسب)

۴-۱-۱-۲-۳  تلمیح

۴-۱-۱-۲-۴  تضمین

۴-۱-۱-۲-۵  حسّامیزی

۴-۱-۱-۲-۶  متناقض نما(پارادوکس) Paradox

۴-۱-۱-۲-۷  تشبیه

۴-۱-۱-۲-۷-۱  انواع تشبیهات به کار رفته در اشعار نجدی

۴-۱-۱-۲-۷-۲  تشبیه مرسل

۴-۱-۱-۲-۷-۳  تشبیه بلیغ (فشرده)

۴-۱-۱-۲-۸  استعاره

۴-۱-۱-۲-۸-۱  استعاره مصرّحه

۴-۱-۱-۲-۸-۲ استعاره مکنیه (کنایی)

۴-۱-۱-۳  سطح فکری (Philosophical Level)

۴-۱-۱-۳-۱  جهان بینی اشعار نجدی

۴-۱-۱-۳-۲  زمان و جلوه های آن در اشعار نجدی

۴-۱-۱-۳-۳  برون گرایی

۴-۱-۱-۳-۴ انزوا طلبی نجدی

۴-۱-۱-۳-۵  عقل ستیزی و عشق خواهی در اشعار بیژن نجدی

۴-۲ سبک شناسی اشعار م.مؤیّد

۴-۲-۱ سطح زبانی (Literally Level)

۴-۲-۱-۱ سطح آوایی

۴-۲-۱-۱-۱  انواع جناس در اشعار م.مؤیّد

۴-۲-۱-۱-۲ واج آرایی

۴-۲-۱-۱-۳ تکرار

۴-۲-۱-۱-۴ طرد و عکس

۴-۲-۱-۲ سطح لغوی

۴-۲-۱-۲-۱ تبارشناسی لغات و مفردات اشعار م.مؤیّد

۴-۲-۱-۲-۲ برخی از واژگان عربی اشعار م.مؤیّد

۴-۲-۱-۲-۳ کاربرد برخی لغات و اصطلاحات عربی در اشعار م.مؤیّد

۴-۲-۱-۲-۴ رویکرد م.مؤیّد به واژگان کهن سنّت ادبی

۴-۲-۱-۲-۴ -۱ واژگان کهن سنّت ادبی در اشعار م.مؤیّد

۴-۲-۱-۲-۵  ذهنیت و عینیت گرایی واژگان در اشعار م.مؤیّد

۴-۲-۱-۲-۶  ساخت واژ (واژه های بسیط و غیر بسیط)

۴-۲-۱-۲-۷  دایره ی واژگان و روابط مفهومی آن

۴-۲-۱-۲-۸  واژگان پربسامد اشعار م.مؤیّد

۴-۲-۱-۲-۸ -۱ نمونه هایی از واژگان پربسامد اشعار م.مؤیّد

۴-۲-۱-۲-۹  عمر و حباب

۴-۲-۱-۲-۱۰  نمونه هایی از واژگان سکر و مستی در اشعار م.مؤیّد

۳-۲-۱-۳ سطح نحوی

۴-۲-۱-۳-۱  ترکیب سازی واژگانی

۴-۲-۱-۳-۲  ترکیبات کهن سنّت ادبی

۴-۲-۱-۳-۳  ترکیبات اضافی

۴-۲-۱-۳-۴  ترکیبات وصفی

۴-۲-۱-۳-۵  ساختار غیرمتعارف جمله

۴-۲-۱-۳-۶  فعل

۴-۲-۱-۳-۷  حذف فعل

۴-۲-۲ سطح ادبی (Literary Level)

۴-۲-۲ -۱ انواع تشبیه

۴-۲-۲ – ۱-۱ تشبیه گسترده

۴-۲-۲– ۱-۲ تشبیه فشرده (بلیغ)

۴-۲-۲­-۱-۳  تشبیهات اشعار م.مویّد به اعتبار طرفین تشبیه

۴-۲-۲­-۲  عناصر طبیعت در تشبیهات م.مؤیّد

۴-۲-۲­-۳  استعاره

۴-۲-۲­-۳-۱ استعاره مصرّحه

۴-۲-۲­-۳-۲ استعاره ی مکنیه

۴-۲-۲­-۳-۳ اضافه ی استعاری

۴-۲-۲­-۴ کنایه

۴-۲-۲­-۵ صنایع معنوی

۴-۲-۲­-۶ متناقض نما یا پارادوکس

۴-۲-۲-۷  حسّامیزی

۴-۲-۲­-۸ مراعات نظیر(تناسب)

۴-۲-۲­- ۹ تضاد

۴-۲-۲­-­۱۰ تلمیح

۴-۲-۲­-­۱۱ اقتباس

۴-۲-۳  سطح فکری (Philosophical Level)

۴-۲-۳-۱  اشعار م.مؤیّد و نوع نگرش او به جهان

۴-۲-۳-۲  برون گرایی

۴-۲-۳-۳  تقدیر و جبرگرایی

۴-۲-۳-۴  عقل ستیزی و عشق خواهی در اشعار م.مؤیّد

۴-۳  بررسی سبک­ شناختی اشعار فرامرز محمدی­پور

الف- اشعار مجموعه­ی «دلم را بخشیدم به دریا»

۴-۳-۱  سطح زبانی (Literally Level)

۴-۳-۱-۱ سطح آوایی یا سبک شناسی آواها(Phonostylistics)

۴-۳-۱-۱-۲ انواع جناس در اشعار محمّدی پور

۴-۳-۱-۱-۳ واج آرایی

۴-۳-۱-۱-۴ تکرار واژه

۴-۳-۱-۲ سطح لغوی (Lexical) یا سبک­شناسی واژه­ها

۴-۳-۱-۲-۱ رویکرد محمّدی پور به واژگان عربی

۴-۳-۱-۲-۲ ساخت واژ( واژه های بسیط و غیربسیط)

۴-۳-۱-۲-۳ واژگان پربسامد اشعار محمّدی پور

۴-۳-۱-۲-۴ نمونه هایی از واژگان پربسامد اشعار محمّدی پور

۴-۳-۱-۳ سطح نحوی(Syntactical) یا سبک شناسی جمله

۴-۳-۱-۳-۱  ترکیب سازی واژگانی

۴-۳-۱-۳-۲  ساختار غیرمتعارف جمله

۴-۳-۱-۳-۳  انواع فعل

۴-۳-۱-۳-۴ حذف فعل

۴-۳-۲  سطح ادبی (Literary Level)

۴-۳-۲-۱ انواع تشبیه

۴-۳-۲-۱ -۱ تشبیه گسترده

۴-۳-۲-۱ -۲ تشبیه بلیغ (فشرده)

۴-۳-۲-۱ -۳ تشبیه بلیغ اضافی

۴-۳-۲-۲ استعاره

۴-۳-۲-۲-۱ استعاره­ی مصرّحه

۴-۳-۲-۲-۲ اضافه ی استعاری

۴-۳-۲-۲-۳ استعاره مکنیه (کنایی)

۴-۳-۲-۲-۴ کنایه

۴-۳-۲-۲-۵ صنایع معنوی

۴-۳-۲-۲-۵-۱ پارادوکس یا متناقض نما

۴-۳-۲-۲-۵-۲ حسّامیزی

۴-۳-۲-۲-۵-۳ مراعات نظیر

۴-۳-۲-۲-۵-۴ تضاد یا طباق

۴-۳-۲-۲-۵-۵ تلمیح

۴-۳-۲-۲-۵-۶ اقتباس

ب- اشعار مجموعه­ی «پیشانی بهار»

۴-۳-۱ سطح زبانی (Literally Level)

۴-۳-۱ -۱ سطح آوایی یا سبک شناسی آواها (Phonostylistic)

۴-۳-۱ -۱-۱ قافیه

۴-۳-۱ -۱-۲ ردیف

۴-۳-۱ -۱-۳ واج آرایی در اشعار محمّدی پور

۴-۳-۱ -۱-۴ تکرار

۴-۳-۱­-۲ سطح لغوی (Lexical) یا سبک شناسی واژه ها

۴-۳-۱­-۲ -۱ تبارشناسی لغات و مفردات اشعار محمّدی پور

۴-۳-۱­-۲ -۲ برخی اصطلاحات در اشعار محمّدی پور

۴-۳-۱­-۲ -۳ ساخت واژ (واژه های بسیط و غیر بسیط)

۴-۳-۱­-۲ -۴ مظاهر طبیعت در اشعار محمّدی پور

۴-۳-۱­-۲ -۵ نمونه هایی از مظاهر طبیعت در اشعار محمّدی پور

۴-۳-۱­-۳ سطح نحوی(Syntactical) یا سبک شناسی جمله

۴-۳-۱­-۳-۱ ترکیب سازی واژگانی

۴-۳-۱­-۳-۲ ترکیبات وصفی

۴-۳-۱­-۳-۳ ساختار غیرمتعارف جمله

۴-۳-۱­-۳-۴ حذف فعل

۴-۳-۱­-۳-۵ فعل

۴-۳-۲ سطح ادبی (Literary Level)

۴-۳-۲­-۱ انواع تشبیه

۴-۳-۲­-۱­-۱ تشبیه گسترده

۴-۳-۲­-۱­-۲ تشبیه بلیغ (فشرده)

۴-۳-۲­-۱­-۳ تشبیهات اشعار محمدی پور  براساس طرفین تشبیه

۴-۳-۲­-۲ استعاره

۴-۳-۲­-۲ -۱ استعاره مصرّحه(آشکار)

۴-۳-۲­-۲ -۲ اضافه­ی استعاری

۴-۳-۲­-۲ -۳ استعاره ی مکنیه

۴-۳-۲­-۳ کنایه

۴-۳-۲­-۴ صنایع معنوی

۴-۳-۲­-۴-۱ مراعات نظیر(تناسب)

۴-۳-۲­-۴-۲ اقتباس

۴-۳-۲­-۴-۳ نماد

۴-۳-۳ سطح فکری (Philosophical Level)

۴-۳-۳ -۱ اشعار محمّدی پور و نوع نگرش او به جهان

۴-۳-۳-۲ اشعار محمّدی پور و جلوه های زمان

۴-۳-۳-۳ درون گرایی

۴-۳-۳-۴ غم گرایی

 

فصل پنجم: نتیجه گیری

نتیجه گیری