تحلیل گفتمان جنگ و رابطه آن با سینما در سه دهه بعد از انقلاب ایران (با تاکید بر آثار حاتمی کیا)

فصل اول

۱-۱-  بیان مسأله:

۱-۲ – اهداف پژوهش:

۱-۳- انگیزه­ های شخصی پژوهش:

فصل دوم

۲-۱- مروری بر پژوهشهای انجام شده:

۲-۲- چیستی وتحلیل گفتمان

۲-۳- مفاهیم بنیادی نظریه گفتمان لاکلائو و موفه :

فصل سوم

۳-۱- روش تحقیق:

۳-۲- تبارشناسی

۳-۳- شناسایی فضای تخاصم

۳-۴- تعیین زمان و مکان

۳-۵- منازعات معنایی و تحولات اجتماعی

۳-۶-دال مرکزی

۳-۷- دال شناور

۳-۸- دال اعظم/ دال متعالی

۳-۹- وقته، عنصر و بعد

۳-۱۰-  روایی و پایایی در تحلیل گفتمان

۳-۱۱- روش نمونه گیری و جامعه آماری

فصل چهارم

۴-۱- ابراهیم حاتمی­ کیا

۴-۲- دهه آغازین سینمای جنگ

۴-۲-۱-  فیلم سینمایی مهاجر

۴-۲-۲- فیلم سینمایی دیده­بان

۴-۲-۳- فیلم سینمایی هویت

۴-۲-۴- نتیجه گیری دهه اول:

۴-۳- گفتمان دهه دوم بعد از جنگ

۴-۳-۱- فیلم سینمایی از کرخه تا راین

۴-۳-۲- فیلم سینمایی آژانس شیشه‌ای

۴-۳-۳-نتیجه­گیری دهه دوم:

‏۴-۴- دهه سوم جنگ و استحاله گفتمانی

‏۴-۴-۱- فیلم سینمایی به نام پدر

۴-۴-۲- نتیجه گیری دهه سوم:

فصل پنجم

نتیجه­ گیری: